近日閉幕的杭州時裝周上，一位身穿透|視裝的光頭爆乳姐頻頻搶鏡，“亮瞎全場”，在網(wǎng)絡(luò)迅速走紅。這位肥胖的光頭透|視姐高喊：“我的時尚很簡單！就是美！美！美！”

　　在專業(yè)時裝設(shè)計師趙卉洲看來，光頭姐現(xiàn)象催生的，應(yīng)該更多是反思：什么是時尚？什么是審美？時尚設(shè)計師和時尚企業(yè)的責(zé)任是什么？

　　作為EACHWAY藝之卉時尚集團(tuán)創(chuàng)始人兼首席設(shè)計師，趙卉洲曾經(jīng)以核心設(shè)計師的身份，與其他多位設(shè)計師一起，歷時近1年時間，整合了從紡織面料到生產(chǎn)工藝的整個服裝產(chǎn)業(yè)鏈，為2014APEC亞太經(jīng)濟(jì)合作組織峰會領(lǐng)袖配偶設(shè)計了禮服，向世人展示了氣質(zhì)、優(yōu)雅的新東方美學(xué)。

　　就在杭州時裝周落下帷幕第二天，趙卉洲在位于香港與杭州交匯處的辦公室，接受《世界經(jīng)理人》專訪。她的語氣和緩且堅定，流淌在新東方精神宣傳冊印刷公司、經(jīng)理人著裝，以及何為時尚何為美之間。她所推崇的，是服裝和時尚背后的生活美。沒錯，就是臺灣著名美學(xué)家蔣勛強調(diào)的生活美學(xué)。

　　自我表達(dá)要正確

　　蔣勛在《天地有大美》一書中說，服裝其實是一門大學(xué)問，大家還是要花一點心血去了解自己適合什么樣的顏色、什么樣的造型、體態(tài)和什么樣的服裝搭配在一起是最對的，我覺得這才是衣服的美感。

　　他又說，我覺得很多企業(yè)家其實可以創(chuàng)造出自己穿衣服的獨特文化出來，一方面你建立自己的優(yōu)雅性，講究質(zhì)料和造型，另外也不要忽略跟自己員工之間的親和力。我相信這樣的思考非常重要，因為美不應(yīng)該在最后變成讓大家感覺陌生跟害怕。

　　蔣勛的觀點，趙卉洲太認(rèn)同了。在她看來，許多職業(yè)經(jīng)理人缺乏的是，如何用服裝這個語言|正確地表達(dá)自己。

　　世界經(jīng)理人：經(jīng)理人該如何著裝？

　　趙卉洲：職業(yè)經(jīng)理人如何去正確地表達(dá)自己，這是需要去考慮的事情。我覺得，人需要衣裝。你再有氣質(zhì)，再有能力，你還是需要給別人第一印象，還是需要讓別人知道你的正確表達(dá)。

　　我通過去年做APEC服裝設(shè)計，發(fā)現(xiàn)服裝不僅僅是傳遞美，更多的是表達(dá)一種心聲，就是它如何正確地表達(dá)你。

　　現(xiàn)在許多職業(yè)經(jīng)理人缺乏的是，如何用服裝這個語言來正確地表達(dá)。我們經(jīng)常發(fā)現(xiàn)很多人穿得不得體。不得體第一是他不知道環(huán)境，不知道場合。職業(yè)經(jīng)理人經(jīng)常在穿衣服的時候，沒去思考穿這個衣服去到什么樣的環(huán)境，去表達(dá)什么樣一句語言，就是說，環(huán)境很重要。

　　比如說，你今天去談判，你應(yīng)該穿什么？你今天要跟你的下屬溝通，你穿什么？你今天可能有一個商務(wù)出差，你穿什么？這就是環(huán)境的要求。現(xiàn)在很多經(jīng)理人經(jīng)常會很亂地穿。

　　在西方，服裝發(fā)展史已經(jīng)上百年了，所以它的禮儀文化是分得很清楚的。你會在外企里發(fā)現(xiàn)，經(jīng)理人如果做商務(wù)談判，他不穿西裝就會覺得這是對別人不禮貌的行為。而我們國內(nèi)很多人就覺得“我這樣穿挺好的呀，我干嘛要去在乎你對我的看法呢？”我認(rèn)為這是很多經(jīng)理人存在的問題。

　　何為時尚何為美

　　蔣勛在《天地有大美》一書中寫道：服裝雖然是一種風(fēng)尚，可是一窩蜂的風(fēng)尚并不完全是對的。有的時候奇怪的服裝會變成一個社會價值的標(biāo)準(zhǔn)，就是因為大家都流行，如果沒有經(jīng)過自己的思考就跟著流行，反而沒有真正美感的自我判斷。

　　蔣勛強調(diào)的是，時尚無需跟風(fēng)，要有自己獨立的思考和判斷。正如趙卉洲所說：當(dāng)下人對生活美要去思考，要去反思。你不能拋開文化，為了個性，為了張揚，為了自我，那就是時尚，我覺得不是。

　　世界經(jīng)理人：你對時尚的定義是什么？

　　趙卉洲：我覺得時尚必須具備文化底蘊。你不能拋開文化，為了個性，為了張揚，為了自我，那就是時尚，我覺得不是。時尚也不代表先鋒，不能定義時尚就是先鋒。時尚不能脫離文化背景，西方人理解的時尚不代表東方人理解的時尚。

　　第二個是需要審美眼光。所謂審美，就是我們要知道什么是美，什么是美的東西，你要看到美，發(fā)現(xiàn)美。杭州印刷廠我覺得現(xiàn)在的美，對于大眾來說，不是藝術(shù)高高在上的美，而藝術(shù)品的美，大家覺得是鶴立雞群，感覺比較獨立。大眾現(xiàn)在談的美，更多的是生活美學(xué)，就是生活中的美，真正能接地氣的美。

　　我真的覺得，當(dāng)下人對生活美要去思考，要去反思，也要去欣賞。隨處一些美的東西，我們需要用陽光心態(tài)去傳播。有很多人沒看到美，沒有發(fā)現(xiàn)美的存在。如果說我們發(fā)現(xiàn)了美的存在，那么作為美的傳播者，就要讓周邊人覺得這就是美的，讓更多人對美的定義有一個標(biāo)準(zhǔn)，不能說沒有標(biāo)準(zhǔn)。

　　很多人現(xiàn)在不知道生活美是什么，所以要去引導(dǎo)。能夠發(fā)現(xiàn)而且能夠定義中國美學(xué)和東方美學(xué)的這些人，要去傳播美，要去影響，讓很多人突然發(fā)現(xiàn)“這個美比我們生活中想象或者看到的美更美，我們干嘛不去學(xué)習(xí)、不去模仿呢？”

　　大眾現(xiàn)在對于美，真的需要覺醒。我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)很多人是真的不懂美，但是他們又渴望美，我覺得我們設(shè)計師是有這個責(zé)任的。原來我們認(rèn)為設(shè)計師就是生產(chǎn)漂亮的衣服的，讓更多人覺得這件衣服很漂亮。我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)不對。設(shè)計師是應(yīng)該通過服裝這個載體，讓每個人去表現(xiàn)美，這才是設(shè)計師要做的事情。

　　一個好的時尚企業(yè)，可能是你怎么去影響你周遭的人，改變大家的生活方式，改變大家的審美需求，讓大家都時尚起來。我們要做的，真的是提高國民素質(zhì)，提高大家的審美眼光。其實你不給她好的東西，她就認(rèn)為這就是時尚。很多人可能不知道這不是時尚，大家原來對時尚的理解就是前衛(wèi)的、個性的、張揚的、自我的，這就是時尚。其實時尚是真的需要定義的。作為一個時尚企業(yè)，作為一個時尚設(shè)計師，我從光頭姐這件事情感到更多的責(zé)任感。

　　世界經(jīng)理人：在你眼里，生活美有哪些標(biāo)準(zhǔn)？

　　趙卉洲：生活美的標(biāo)準(zhǔn)，首先要心態(tài)美。我們經(jīng)常說，你心不美，你眼睛看到的東西也是不美的。眼睛是個器|官，美最終是通過內(nèi)心發(fā)散出來，通過眼睛這個器|官去感知到的。所以你要覺得美，首先心態(tài)要美。所以我覺得在當(dāng)下的社會上，你先要做心態(tài)美的人，才可能去發(fā)現(xiàn)生活中的美。

　　我很感動的是，在美學(xué)研究上做得最好的是臺灣美學(xué)家蔣勛，他一直強調(diào)生活美學(xué)的概念。他的生活美學(xué)的概念特別強調(diào)的是，用美的心態(tài)跟美的感知，去感知你周遭的美。我覺得這個是我們現(xiàn)在很多人缺乏的。如果說你自身沒有一種很陽光的心態(tài)，很溫暖的心態(tài)，你看東西肯定是有問題的。

　　新東方精神動起來

　　多年來，趙卉洲一直在尋找東方文化與西方文化融合的新方式。她在去年為APEC設(shè)計的新中裝，得到上至國家元首，下至普通百姓的多方贊許，成為她探索傳統(tǒng)文化當(dāng)代表達(dá)的一個代表作。她把自己這種探索稱為“新東方精神”。

　　世界經(jīng)理人：在你看來，新東方精神的核心是什么？

　　趙卉洲：新東方精神的核心，第一個是“東方”是動態(tài)的。有過去的東方，現(xiàn)在的東方，未來的東方，而許多人在挖掘中國傳統(tǒng)文化的時候，往往會把東方定義為是過去的，而且是靜態(tài)的、沒有變化的東方。許多人會把中國對東方文化發(fā)展最巔峰的一些文化重新去進(jìn)行復(fù)制。我認(rèn)為大家對東方的理解，沒有在動態(tài)的形式上去思考，所以我強調(diào)一個“新”，我覺得一定要動態(tài)。

　　第二個就是，我覺得東方在“新”的過程中，我們傳遞的不是一種形式。很多人說旗袍代表東方，或者宋文化代表東方，或者是漢服代表東方，我覺得都很片面。現(xiàn)在，中國人對于服飾文化的理解，對東方的理解也在升級。在升級中，我覺得精神是需要傳承的，而不是形式要傳承。我們往往在傳承的過程中注重了形式，忽略了精神。

　　世界經(jīng)理人：東西方文化的特點有何不同？你強調(diào)東方文化的“新”，那么未來幾年新東方精神的相對穩(wěn)定的文化特點又是什么？

　　趙卉洲：我覺得文化的特點，東方人是講究雅，不張揚，西方人是表現(xiàn)，東方人是內(nèi)斂，所以東方人一直強調(diào)以柔克剛。中國人整個感覺就是有一種氣，就像我們說的八卦也好，太極也好，它一直強調(diào)氣、韻、雅這種東西，但西方人講究的是結(jié)構(gòu)、造型。

　　我覺得這種精神實際上是東方人沉淀下來的。比如說，我為什么前段時間做陶瓷，陶瓷和絲綢都能代表東方的，曾經(jīng)大家對東方的理解，其實都是通過陶瓷這個藝術(shù)，絲綢這個感覺來表現(xiàn)東方。還有茶，我們經(jīng)常說要品茶，第一道茶不好喝，要喝第二道茶，然后茶是有回香。它們都是強調(diào)一種內(nèi)在的氣韻。所以你會覺得那種張揚的、另類的，根本不是東方文化。

　　東方文化的“新”，要結(jié)合當(dāng)下的生活方式。我們現(xiàn)在不可能再像漢服那時候慢慢悠悠地走過去，或者是那個大長袖飄過來，生活方式改了。以前的女人干嘛？現(xiàn)在的女人干嘛？現(xiàn)在是新獨立女性，獨立女性要工作的呀，現(xiàn)在女性的所有的工作壓力、生活壓力不比男人差。實際上現(xiàn)在的服飾文化，不管你強調(diào)東方的氣也好，韻也好，雅也好，你必須表現(xiàn)女性的獨立一面，必須要讓她有干凈利落的感覺。我認(rèn)為一方面要知道文化的傳承，一方面要知道當(dāng)下的生活方式是什么，這兩個東西要平衡好，你才會正確地穿著衣服。